艺术映像

• 中国画的沉默与无限美 rn　　美学家宗白华先生指出：“中国画所表现的精神是一种深沉静默地与这无限的自然、无限的太空浑然融化，体合为一。它所启示的境界是静的，……画家是默契自然的，所以画幅中潜存着一层深深的静寂。”为了在人物画中引入这一精义，王家训走出画室，贴近生活...
• 精微的笔墨语言 rn　　王家训作品中的笔墨语言极其单纯又变化自然，既意在笔先，又有一定自动性，既讲求传统的笔情墨趣，又不乏随机偶成的新异肌理，即得心应手，又天趣盎然，大略在有控制又不完全控制之间，呈现出一种笔墨之美，实现了高难度的写意笔墨与高难度的写实造型的...
• 寻迹笔踪之境界 rn　　唐代张彦远就贬抑吹云之法，称其“虽曰妙解，不见笔踪，故不谓之画。”讲求笔踪，也就是讲究以笔法形态的千变万化和运笔来龙去脉的起承转合去状物抒情，但看重笔踪不等于忽略笔墨的相互生发，更不等于把墨韵变化控制在笔迹形态之内，无视笔墨生发中的随...
• 丹青意境之追求 rn　　传统的水墨人物画，讲求有笔有墨。而发墨离不开用笔，不通过一定的笔迹，墨的变化永远是可能性而非现实性。王家训的水墨人物在使笔中运墨，讲求一画落纸，是笔又是墨，充分发挥用笔足迹的主导作用，重视“笔踪”。rn　　对于画家而言，最平凡的生活中才...
• 神境生动的笔墨之妙 rn　　王家训的画风贯通了传统与现代，神韵生动，其意象、境界和笔墨之美，显现出特有的艺术魅力，在当代画坛上独树一帜。他一方面深入传统，深入传统的艺术精神、审美取向、语言方式和技巧，洞察中国画的精髓;另一方面反复走向生活，走向各民族普通人的日常生...
• 中国花鸟画之意趣 rn　　中国花鸟画出现比较早。最早的是在美国奈尔逊爱金斯博物馆收藏的陶楼上的画作，画的是一群乌鸦在树上徘徊。魏晋就已经有擅长画花鸟画的名家了，到五代的徐、黄完全成熟，比西方要早。西方也有类似的画，画静物、画自然。有相同之处，也有不同之处。rn　...
• 平淡和睦的画境 rn　　春水满四泽rn　　在这个主题里，丰子恺描绘的场景——春日、草庐、年轻的父母和幼儿，透露着与世无争、平淡和睦的气息。在丰子恺的春天意象里，有一份陶渊明式的境界，更仿佛童心构筑的乌托邦。这个理想国应该在春天里，在历经劫难的寒冬之后。我们于是...
• 画作里的荡漾春意 rn　　闲庭春画rn　　春的荡漾不全在于“关雎”的颉颃，春花浮香，唤醒了少女的小心思，可对谁诉说呢?春暖冰泮，当丰子恺看到少男少女在流水边徜徉嬉戏，享受春意的明媚，心中所感，不禁吟出“春水满四泽”。陶渊明的这句诗，原本只是描写春之景象，在丰子恺笔...
• 以诗入画的臻妙意境 rn　　衔泥带得落花归rn　　以诗入画、以画配诗是中国文人画的传统，记得小时候看红楼梦，看到黛玉葬花，不免生怜。然而思春是另一种情调，它有淡淡的惆怅，又有朦胧的期盼。一个半倚廊柱的少女，手里拿着“烦恼扇”，心中是一种对春的绮眷和迷离。丰子恺的《...