唐代张彦远就贬抑吹云之法，称其“虽曰妙解，不见笔踪，故不谓之画。”讲求笔踪，也就是讲究以笔法形态的千变万化和运笔来龙去脉的起承转合去状物抒情，但看重笔踪不等于忽略笔墨的相互生发，更不等于把墨韵变化控制在笔迹形态之内，无视笔墨生发中的随机性。没有这种随机性，便解放不了墨，容易失去天趣。王家训的水墨人物画，笔踪丰富而有节奏，墨气也灵活多变，墨韵不局限于笔迹的框廓之中，凭借笔墨交叉叠压，造就了既气韵流动又骨体坚凝的效果，变苍亦润，浑厚华滋。既形成了沉厚有力的笔痕，又出现了笔痕框廓外的墨韵生发，生出了结构的凹凸转折，生出了厚度，也生出了韵味。