以肖像画而言，晚明以降在宫殿之外得到了极大的开展，袁枚《随园诗话》卷七言及：“古无小照，起于汉五梁祠画古贤烈女之像，当今则庸夫俗子皆有以行乐图矣。”
明清之际，经济兴旺，阶层稠浊，社会走向世俗化，本位主义终于显露预兆，在世者的肖像成为体现其社会位置、保护其文明品质的通行手段。贾母叮咛惜春画大观园，指点说不能单画园子，要把人也画上，就像行乐图似的，恐怕也是流风所及。