合理商场有待构成

　　央美美术馆策展部主任王春辰在承受北京商报记者采访时表示，国内新媒体艺术还没有到达应当有的程度。“在我国这么一自个口许多的国家里，艺术家集体适当巨大，但新媒体艺术家少之又少。第一是因为大家对新媒体艺术知道不行，第二是它需求得到的资金、资源支撑不行。”这些年，业界专家也指出，新媒体艺术著作的买卖性、流通性不显着，并不存在书画类别那样的保藏商场。尽管也有著作走上拍卖，但即就是有代表性的新媒体艺术家张培力、杨福东的著作，其报价也与同年代动辄百万、千万的艺术家不能混为一谈。王春辰以为，“新媒体艺术的开展更趋向于和社会同步开展，和年代性紧密联系，前史和年代含义格外显着。新媒体艺术需求有前史抱负和资金才能的组织保藏，也需求大的藏家保藏。”此外，再加之以赞助者、基金会准则的建设，方能变成新媒体艺术取得良性开展的根底。

　　尽管没有大的保藏商场，但并不能就此判定新媒体艺术没有商业价值。我国美术学院教授管怀宾曾指出，“需求重新界定艺术商场这个概念：藏家是一种商场，粉丝是一种商场，社会遍及重视也是一种商场”。眼下，在大型的饱览会中、在许多商业活动里，或是在公司的商品发布会里，策划者和商家遍及知道到了新媒体艺术的魅力，许多人都在测验将商业与新媒体艺术相联系。6月中旬，张艺谋的新媒体艺术著作《对话·寓言2047》在北京首演。这一场将传统文明交融iPad秀、激光体现的观念表演，一起也是一次与上海通用汽车别克品牌的协作;本月，小米公司也将联合今天美术馆，跨界合办“。zip将来的狂想”新媒体艺术群展。可以预见，利用“烧钱的”新技能创造的新媒体艺术著作，在公司资金的加持下可以焕宣布耀眼的光荣;但一起也要思索，在商业宣扬与艺术理念并行的时分怎么非常好地共存共生，相得益彰。警觉艺术弱化，只剩下“新媒体”作为招徕顾客的噱头。