李敬仕的线条骨子里追崇着陈老莲，高古而不凝滞。下笔神速则近于任伯年，有一种速度的美，快捷而不漂浮，灵气中见萧散。与传统的花鸟画相比较，李敬仕这种新的程式符号和结构样式更多体现出画面构成的立体化与写生的装饰化。看他的画，往往会发现他极为擅长画面布局的空间效果，而不是单纯的以平面分割来布置他的画面，大的块面与点线交错构成，明显地透出现代的审美意味，而与传统的繁冗、琐屑的表现程式大相径庭。

　　所以，他的作品总的格调是典雅、明丽、清新、优美。他在中国现代花鸟画的发展过程中，是承前启后的名家。他有幸师从潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆抑非等中国花鸟画大师级人物，从三个方面继承传统：一是研究画法，二是学习美术史，三是常以技法写书，这三点是工笔花鸟画之所以能够在当代中国焕发出新的生命力的根本要素。特别是在宋元花鸟画的基础上，他把握住了传统花鸟画的精神，又配合中国古典诗词的修养，这个方面正是现在有些青年画家所欠缺的。