石鲁，其时一个同学给我拍的和他的合影还挂在那儿，那间房子像是个小庙。我崇拜石鲁是由于，我看他的著作，最早是看什么呢，看一个插图，一个小伙子从军，骑着个大马在河边走，河彼岸的山没有画，可是河水里面反照了一个山，一个淡墨的山在水里面，水纹上边一群水鸟往上飞，这个小伙子骑着马走着看着。作为一个插图画得这么好，他投靠解放军从军去了，选了这样一个场景，其时在比较写实的绘画里面，给我的印象深得不得了。所以说看艺术著作，不在你体裁多大，关键看你的艺术手法能不能征服人。后来又看了石鲁的《转战陕北》，这幅画文明大革新被批评了，让石鲁受了许多苦。可是，我崇拜石鲁，他把一个革新体裁、实际主义体裁，能体现得这么自若，把艺术技巧运用得这么恰当，这么启示人，我觉得这就是他的人生价值。石鲁的艺术技巧到达那种高度，那种境地，就是文明最高的境地，他就是永存的。对我们来讲，我们的工作就是画画，把画儿画好，把画最深的东西挖出来。我也崇拜李渔、李白、杜甫、王维、老子，由于他们的才智的确打动了我。每个人的人生，方才讲石鲁在那个前史时期，那么血性地投靠革新。石鲁的名作《东方欲晓》在画什么呢?我们天天唱东方红，东方从哪儿红，就从石鲁画的那个毛主席窑洞的灯光亮起来开始。他的意义太深邃了太丰厚了，他的艺术技巧高深莫测，就那么简略的构图，让真实了解艺术的人崇拜的不得了。其时我们都在用人物画表达对主席的酷爱，但他却画一个山水小品，拟人化地表达了主题。所以，他那个高度就不是一般人了解的艺术，他尽管从事的是宣扬，是革新的齿轮螺丝钉，可是他的齿轮螺丝钉可确的确实是这个年代的闪光点。他的脱离，即使人们可能忘了他，可是，他的这些艺术理念和技巧在我国文明史上永久不会消灭!