纵观整个中国绘画史，擅画虾的画家屈指可数。北宋徐崇矩，南宋法常，元代赵孟頫、钱选，明代沈周、唐寅、清代朱耷、郑板桥等，偶尔墨戏，近现代齐白石使画虾得到发展。张文深受先贤影响，潜心钻研花鸟画。

　　张文现为義之书画报，诗书画家“签约画家”。多幅作品曾刊登于各类书刊杂志等。第五届“炎黄杯”国际诗书画印艺术大赛荣获国画类金奖;2016年5月授予“中国当代百佳书画名家”称号;2016年5月入选参加《盛世中华·传承经典》全国名家共贺建党95周年精品展;2016年5月作品入编大型文献资料《南粤典范》和《共筑中国梦》书籍。全国名人书画艺术界联合会授予“2016中华骄傲人民艺术家”荣誉称号。

　　张文自幼酷爱艺术，少年时代曾是学校黑板报主编，后因生计荒疏绘画几十年。现重拾画笔。以画虾，画荷，画花鸟鱼虫为素材，张文画虾栩栩如生，情趣盎然。他巧妙利用墨色和笔痕去表现虾的结构和质感，以金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里有着丰富的意韵和高妙的技巧。

　　张文的虾，既古拙，又优雅，灵动活泼，神韵充盈。他将虾阴柔的亲和力和阳刚的气势美融合一起，对水分的把握恰到好处，增之臃肿，减之干涩。张文先淡墨掷笔，侧峰绘成躯体，浸润之色，显虾晶莹剔透之感。再浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。后用铁线篆写须、爪、大螯，线条刚柔并济、凝练传神。

　　张文《五福图》中的虾生动逼真，与他平时观察写生分不开。虾身从第四节开始弯曲，虾身最主要的关节是在第三节和第四节相连的地方。虾向前游时，双臂前伸，长须向后弯曲，腹足后倾;后退时，双臂呈后拖之势，长须前弹，腹足前倾。出淤泥而不染，濯清涟而不妖。中国人对荷花有很深的情结。莲花作为装饰始于周代，当时较为抽象。春秋晚期趋于写实。画家画荷源远流长，宋代《出水芙蓉图》;元代王冕，明代石涛、恽南田等，都是画荷高手，荷花是佛教的“八宝”之一，被赋予崇高、庄严、神妙、清净、光明的象征，寓意美好。张文集众家所长之时,发挥自己的优势,力行笃行之路。

　　张文画荷从石涛取“气”，从八大山人取“韵”，在掌握八大山人“面”的泼墨基础上发挥水墨，再吸收宋人体察物情之“理”，气势憾人。画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好，张文画荷的秆子用篆书，叶子是隶书，水草用草书。首重勾勒，次重写生，其次才为写意。

　　写意荷花以清姘艳丽为主，先以水墨点戮，后略施浅色，更有精神。张文运用夸大、变形的形式来表现荷花潇洒脱俗的韵味，尤其荷花的造型清雅优美，叶大梗长，亭亭净植，纵逸变调，着墨重点摆脱“自然再现”的羁束，而是一种自我主观精神的表现，做到墨中有水，水墨交融的意境。

张文作品1

张文作品2

张文作品3

张文作品4

张文作品5

张文作品6

张文作品7

张文作品8

张文作品9

张文作品10