《良友》作为一份群众画报，添加艺术方面的报导当然提高了画报的文明风格可谓“商业的艺术化”，可是怎么让群众承受艺术，那即是要讲究“文明的商业化”了。洋画家的著作也许难以让其时的大家了解和达到一致，可是洋画家的日子方法，穿着打扮却是大家能够津津有味的话题。男画家们老是穿着西服、打着领结，女画家们烫着盛行的发式，穿着巴黎盛行的套装款式，脚踏高跟鞋，收支法租界的咖啡厅，还时不时举办美术沙龙，洋画家们明显也不可避免地变成用以反映“摩登”都市日子口味的一道风景线。《良友》要做的即是怎么把艺术和文娱奇妙地联系在一同。正如《良友》画报第30期第1页上刊登的一张其时正留学日本的女画家关紫兰的侧面肖像照，相片很大，拍得十分地柔软。像片中的关紫兰短发微烫，化着淡妆，左手轻轻地搭在胸前，左手手腕上还带着一块细巧的女士手表。这张相片假如不看下面文字的介绍，很简单就会被误认为是沪上哪位时尚的电影明星。《良友》这么做，其一当然有主编和画家之间的友谊，其二也不可否认作为画家的关紫兰出生于中产阶级家庭，受过杰出的教学又留过洋，办过画展，在她的身上读者能够看到作为中上层都会女人日子的新领域与新时尚，而这也反映了《良友》在满意都会需要上的竭尽全力。相同，《良友》第17期上刊登的一张名为“中华艺大教授陈抱一君与丁衍镛君合影于江湾抱一画室”的相片也很让人回味。相片中的抱一画室墙上挂满了画作，画家陈抱一手持油画笔，站在一幅还未完成的油画著作前，而画家丁衍镛就坐在那张画作的周围，两人举动神态都十分洋气。在其时陈家花园的“抱一画室”是多么令人神往的当地啊。附近有护园渠盘绕，花园里饲养着蒙古猛犬。来访的客人顺着放下的吊桥走进园内。而画家陈抱一就在画室的门口挂上“Studio
art
Class”牌子，洋气十足地在那里教画，与画家兄弟畅谈艺术、人生。发起现代性日子的《良友》刊登“抱一画室”的相片明显已敏锐地捕捉到了洋画家的日子方法肯定能够满意大家猎奇、求新的心思。