为了使做出的砚台实用且经久耐看，王耀深知必须先师法古人遗作，但砚是立体的、多维的，如果仅凭一张古砚的图片，就臆想着造出一方砚来，其比例、气息与神
韵表达必定不足。于是他很早便开始收藏古砚，拜访藏家，往返于各大博物馆与拍卖会。王耀回忆他刚开始收藏的时候，看到古代的东西会觉得都好，渐渐地才能比
较、分辨和取舍。他的古砚收藏由过去的量变到后来的质变，由过去单纯的“买”到现在有指向的“藏”，由完整器到有研究价值的断石残片。20年间，他虽然前
后有几万方古砚过手，但至今依然留存在身边的不过200多方，个个都是某一时代、某种审美特质下的佼佼者，堪为教材。他还将部分藏砚以及他和弟子的作品进
行整理归纳，出版了《砚藏》一书，业界将其奉为歙砚研究的经典书目。

　　谈到自己的藏砚心得，王耀表示，首先不要厚古薄今，也不要厚今薄古。不要见古砚就买，每个时期的砚都有好坏之分。一方好砚是可以跨越时空的。其次，藏一方
好的古砚，要充分了解这个时期的文化背景、审美特点，官砚与文人砚的发展脉络，各时代之间的关联、掌故。要把标准器和文化发展紧密联系在一起，并站在可传
承与具有研究价值的角度去藏砚，入手前一定要学会与古人对话，多上手，多比较，多请教。最后一点，即从实用角度去了解什么样的砚台好用，比如要懂石，端者
水岩最佳，歙者黑龙尾最妙。“发墨如油而不损毫”，是好砚石共同的特征，选择时一定要用墨来试，等等。