来源：《中国艺术报》 作者：怡梦

第十六届中国戏剧节将于10月举办，专家学者会诊当前戏剧创作——

如何把时代气质体现在作品里

　　第十六届中国戏剧节将于10月26日至11月12日在福建福州举办，约30部优秀剧目将上演，为新中国成立70周年献礼。目前，入选剧目仍在不断打磨提升，除了主创团队不懈努力外，受邀为这些剧目“把脉”的戏剧理论评论家也放眼当前戏剧创作整体，与创作者一同探讨着努力的方向。

　　“时代发展、社会进步迅速，带来很多新的思想、观念、认知和审美期待，如何把时代的气质体现在作品里，如何让作品的思想内涵更有深度，艺术呈现更加饱满，更有可看性，是创作者需要不断探索、提升的。”《人民日报》文艺部原主任刘玉琴表示，一个时代有一个时代的文艺印记和文艺贡献，让作品富于新时代的审美风范和精神韵味，让舞台上下、创作和欣赏形成有效的共鸣共振，是创作者和评论者共同追求的目标。

　　引人入胜、动人心弦、发人深省

　　“戏剧创作是具有高度限制性的文学创作，要考虑到行当、演员，要全部通过对话和唱词来表现，在有限的时间、规定的空间里，把情节在舞台上呈现出来，要让观众理解，还要有紧张度，写出人物的个性、内心。”在中国文艺评论家协会副主席毛时安看来，事、人、心，这三个向度都要表现得充分，已经是一件很难的事情，还要考虑节奏、唱腔的布局，难度就更大了。

　　“今天，好的作品应该植根民族基础，传递时代精神和现代意识，形成艺术的表达。”江苏省剧协名誉主席、戏曲理论家汪人元认为，对于戏剧来说，艺术的表达有三个层面，“引人入胜、动人心弦、发人深省”。

　　引人入胜，就是要编好故事。“现在有不少编剧不太会编故事，故事缺乏戏剧性，不抓人，可能题材不错，但有好的题材不等于就有好的故事。一部戏故事好，表演不好，观众也不爱看。所以要特别重视表演艺术创造，避免让演员成为导演的棋子，尤其是现代戏创作，生活本身也许不那么好看，运用表演把生活变为艺术才好看。音乐、唱腔也非常重要，一出戏没有好听的唱腔，不会真正保留在舞台上，观众不会只喜欢看一出戏的文本，一出好戏总是有很多好的唱腔让人愿意反复听，甚至学着唱，这是戏曲以歌舞演故事的基本特征决定的。”汪人元说。

　　动人心弦，就是要引起观众的心灵共鸣。“这要求创作者把重点放在写人上，特别是写人的心灵和情感。”汪人元说，“现在有不少戏重事件、轻人物，人物缺乏鲜活真实的质感和浓烈的情感表达。尤其是很多写先进人物的戏，最常见的写法就是罗列好人好事，给人物增加很多困厄、麻烦，恰恰缺乏真实深刻的人性表达，这就很难让人从心里感动。”

　　发人深省，就是要让人思考生活、思考历史。汪人元认为，创作者要有慧眼，不仅在于选择题材，更在于发现题材中的价值，要看见更接近本质的现实，让题材中一般观众看不见的价值被看见，创作者既要有理性的深刻，又要有美的顿悟。题材价值不等于作品价值，能不能写好一个题材，关键在于能不能敏锐地从题材中发现、开掘出有价值的题旨，创作者所能看见的深浅程度，以及表达的独特创造性是决定因素，这考验的是创作者思想的高度、看待世界的独到眼光，不是朝夕之功，需要长期修炼、不断提升。

　　审慎选材、投入情感、协调发力

　　“现在有些剧本，技术上还是圆熟的，但一看就知道是创作者视为工作、任务去完成的，有些戏看起来好像没有问题，这恰恰就是它的问题，很全面、很常规，好像都讲到了，但没有异峰突起的艺术力量，像老和尚的帽子——平平塌塌。”毛时安认为，这都源于创作者投入不够，尤其是感情投入的浓度、力度不够，对于艺术创作来说是不行的，“首先是投入感情，其次才是想象力、创作技巧等，创作者的投入能让剧作生出翅膀，抵达、超越观众想象的艺术境界。”

　　在刘玉琴看来，当下很多剧目还是“要我写”的结果。“很多地方都有丰富的文化资源，挖掘它们，以此创作出符合新时代的、有审美意味的作品，关键是怎么样从‘要我写’变成‘我要写’。”刘玉琴认为，创作者情感、思想的投入，能力的转换，创意的发挥等在其中要起到很大的作用。“一些作品完成得比较快，缺少积淀、打磨以及认真的审视、把握，思想性、艺术性离设想的高度有差距，离观众的审美趣味也有差距，在舞台上就显得不那么有分量。需要创作者更好地感悟、吃透这些文化资源，作出创意性的思考。”

　　另一方面，不是什么都能写进戏里。对于一些地方给创作者出的题目，汪人元表示：“有些题目不考虑戏剧规律，有些题目则不考虑剧种特点，不同的剧种对不同题材是有适应性的，有的题材并不适合某个剧种来表达。有些题目不顾及剧团条件。一个剧团最大的优势是表现什么？要把这种力量、光彩展现出来，把剧团的潜能调动起来，才能出好作品。”

　　“影响舞台艺术能否成功的要素首先是剧本，剧本就像机床，机床不好，做出来的各个部件都有问题，组装也会有问题。”毛时安表示，剧本的决定性作用不容轻视，而真正要成为一件艺术作品，每个环节都要达到相当的高度，它们之间还不能“打架”，要达成彼此的协调。

　　“在思想上，追求深度牵涉着创作者对生活的观察、感悟，对历史的概括、提炼和重新构建的能力。在表现上，对创作者的艺术功力又是一重挑战。”舞台艺术是一度创作、二度创作等各个环节的综合性创作，在刘玉琴看来，其中一两个环节做得很好了，可整体效果依然达不到期望的高度，需要各个环节综合发力。“目前我们缺乏整体上的集中发力，在形成合力方面还需要进一步协调。”刘玉琴说。