《早春图》是郭熙撒播有序的首要存世著作之一。这幅图现藏于台北故宫博物院，画轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本双拼成幅，水墨浅设色。画左中心部位署款“早春，壬子年郭熙画”，现“熙”字处已破损，不易辨识。署款处钤有“郭熙笔”长方朱文印。而画中所署壬子年即神宗熙宁五年(1072年)，此画恰是郭熙晚年之作。咱们也由此得以经过什物一窥郭熙晚年的山水风貌。

　　在《早春图》中，郭熙用他的画笔为咱们发明了一片纸卷上的春山寒林。他从前说到，在山水画的发明中，要辨明四时的不一样——“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山洁白而如妆，冬山惨淡而如睡。”(《林泉高致》)。咱们在《早春图》中，好像能够看到这种澹冶的环境和“笑”的动态，恰是这种环境和动态，烘托出画面宁谧而朝气蓬勃的空气。而这种空气的营建又得益于《早春图》的全景式构图，奇妙地将他所提倡的高远、平远、深远“三远”体现方法融为一体。

　　画面中的主体为呈“S”状回旋扭转的无穷山峦，与左右峰峦联系。主峰结顶一笔施以浓墨，构成上有盖、下有承、左有据、右有倚的凹凸崎岖之势。山体多石而少土，是典型的北方大山。山峦顶部以尖头点制作杂树、荆棘等，其间墨色深浅变幻，主次有别，使山峦得以润涤。画面中的树木都没有茂盛的枝叶，而那种“有枝无干”的树木，也是郭熙画风的一个标志。至于那被描写为蟹爪通常的树枝，更是郭熙画派的经典标志。山体坡脚处则施以卷云皴，层层交叠，体现了山石的厚重稳健之姿。山势虽在画面中部被云雾隔断，却丝毫不掩其硬气，从近山看去，山脊耸立而明白，予人坦身露体、直面苍天之感。这恰是郭熙所说的“自近山而望远山”的“平远”法。值得一提的是，郭熙生于河阳温县，即今天的河南孟县。此处北依太行与山西省接壤，南临黄河与郑州、洛阳相望。因而，郭熙笔下的峰峦沟壑与枯树寒林，也显着具有华北地区的地貌与植被特征。