关于此，季平曾说他的花鸟画是毫无顾虑的将绘画带入“托物言志”的情感表达之中。经过凭借“鸟”这样的和人类共处密切的动物，以卡通式的表情包，传递自己对社会的情感和关心。确实，我从季平的艺术阅历和探究线路能够得出结论，“人的问题”贯穿了他著作的三个阶段。而这三阶段又分别从“人与人之间的联络”、“人本身的问题”;“人生计的空间环境”、“上海街头巷尾”、“胡同居室”;“屋檐下的鸟鸣”、“鸟语-人生”等使季平一步一悟，让他反观对人的考虑，以绘画的办法，水墨的灵动予以心里的寻求。

　　别的从观念的视点，季平的花鸟画实践拓宽性地体现了人和自我的边境，由直接体现人与人的联络和人的心里孤独到寓居场所的暗淡，忧伤跃入到凭借“鸟”的行为造型和卡通式的表情包，隐晦表达年代与个人化的心思感触。从直接表到达隐晦体现是季平水墨艺术之路在观念和心里寻求上的明显变化。
经过一个个肖像似的独幅大鸟或两只大鸟的对视再或鸟的行为细语，清晰的拓宽了他的表达意念，看似单纯新鲜或凝重安静的画面，实质上包含了人的思维的投射，杂乱而难以言表。

　　所以，我以为季平的花鸟画是他在今世探究中取得的天然效果。如他自己所言是“托物言志”言明自我的观念的外延和拓宽。