蒋兆和屡次以“苦茶”自喻，这一点也常被史家、评家提及。喝茶的人都知道，苦分两种：一种是舌面之苦，舌面的味感，很简单化开，所谓“回甘”;另一种是入心之苦，最常见的是黄连之苦，是化不开之苦。蒋兆和之苦，是后一种纯纯入心之苦。他画流散，画苦难，不是在体现苦，或许“痛感民生之艰”这类游离在外之苦，他对笔下的人物，不是那种我是我、你是你，我要画你了的情形;他没有把自己去除在外，没有你、我之间的间离感。他是感同身受，把自己完全融进去了，他就是《流散图》中的一个人物，用句套话就叫做同呼吸共命运。正由于有如此自他不二的用心，他笔下的苦才达到了崇高之境。

　　融入其间，必将带来自我提高，这提高的起点是对笔下人物的极大尊重。无论是1949年前的《流散图》《返乡》，仍是1949年今后他画的《邻家女》《西双版纳一小姑》，乃至那个抓着脚丫儿的小孩……细心观察画面，会发现，无不略带一点点俯视感。这一特点在蒋兆和人物画创造中如同一向没变，哪怕是《邻家女》，画中人物是低着脑袋的，依然能够清晰感受到那一点点仰角。