《虢国夫人游春图》　是我国十大传世名画之一，描绘了唐太宗年间，杨玉环的姐姐虢国夫人及其眷属，一行八骑九人挥鞭策马，外出郊游游春的情形。画家笔下的人物神态沉着，乘骑步伐轻松自如。画的主题是“游春”，但整个画面既没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在人物的神态与快马轻举缓行的英姿中，令观者感遭到了风和日丽的春天气息。

　　画家在这幅波澜不惊的画中藏着一个大大的谜题：终究哪一位才是女主角虢国夫人?

　　初看此画，好像好几位女人都像女主角。画中有一个人骑着马在开路，后边有一个女孩跟着他，女孩梳的发型是丫鬟头，必定不是虢国夫人。后边还有一位白衣骑士，骑士背面还有两位女人，这两位女人都化了浓妆，有人以为虢国夫人应该就在这两人之中。她们后边有几个女孩带着孩子，应该是奶妈，此外还有几个女孩也梳着丫鬟头。

　　那么这两位浓妆女人终究谁才是虢国夫人?她们有一个共同点，就是都梳着一种特别的发髻，这种发髻叫作坠马髻，这种发髻是唐朝的贵妇所梳。可是，单凭发髻仍是阐明不了问题。

　　后来，有学者以为，真实的虢国夫人其实是第一位身着男装的开路者。如果细心看过这幅画的原作，就会发现这位开路者其实长着一张女人的脸，她有着漂亮的弯弯细眉与红唇。这与后边其他男性的脸的画法并不同，却与其他女人的脸用的是同一种笔法。谁也没想到虢国夫人竟穿了一身男装，混杂了性别角色，引发后人的许多探求与评论。

　　唐朝有一首诗从前提到过虢国夫人：“虢国夫人承主恩，黎明骑马入宫门，却嫌脂粉污色彩，淡扫娥眉朝至尊。”诗中写得很明白，虢国夫人是素颜爱好者，她从来不化装。除了诗篇，前史上还有记载证明，虢国夫人一直对自己的容貌很自傲，并不喜爱化装。这也证明了她死后那两位浓妆的女人并不是虢国夫人。

　　马良以为，《虢国夫人游春图》　可谓是生动记录了唐朝当年的穿衣时髦——女穿男装的中性风。因为除了虢国夫人之外，细看之下还有两位女仆其实也穿着男装。这种以穿男装为乐的习俗，可见唐朝的女人是多么自傲洒脱。