书法的根本特征就是着重用笔

　　一笔一画地“写”下来

　　您觉得书法对绘画重不重要?

　　我国画的概念和内在一向是改变的，上世纪初，我国画就被改革，要革掉的那部分就是书法的某些要求。由于当我们寻求西风西画，并按其评画、画画的时分，就发现着重毛笔的用笔，着重书法含义的翰墨等并没有多大的含义，乃至是一种阻力。成果这一寻求就把传统我国画里的翰墨和书法要素都给舍弃掉了。如果从现代的我国画看来，最少画有两类，一类是不着重书法要素，如同也没有影响到画面和画意。其重要的原因是，不少人用西式的审美来画我国画。那么所谓的翰墨就变得愈加不重要了。由于作者首要以体现客观目标为主。

　　另一类是恪守我国画的原则，即遵循传统我国画的要求;在寻求新的表达时，把传统我国画的书写原则，依据画面的需求来选择运用，将两个方面的要求得到平衡。这样的画和画家也不少，比较到位的画家有王子武。他既重视表达目标，用写生和写实的办法，但一同也非常重视我国画传统的翰墨线条等，把比较写实的目标表达和比较适意的片面表达很好地作了结合。也能够说他是拿着我国画的审美原则，去把西式的画法统筹起来，但以中式审美为先导。

　　跟王子武相反的是吴冠中，他完全拿西式的审美来调集水墨，以西法为先导，水墨仅成了一个体现方式。因而，他的线条、他的翰墨就不太契合传统我国画的某些要求了。他对“翰墨”的了解也比较个人化。他一直以为“翰墨”并不重要，体现目标或不择手段的表达更为重要。他不会把传统我国画的翰墨要求当成原则，而是一种“拿一支毛笔，用一张宣纸，挥洒点线”的浅层翰墨。所以，现在大部分画家沿袭的逻辑根本上是吴冠中先生的逻辑，就是翰墨原有的一系列要求和规矩可有可无，只要我用毛笔宣纸画了，就是“翰墨”。