应当必定，参加饱览会的一部分艺术家和安排的著作是可以代表其创造水准的。个人如卫天霖、陈文骥的油画静物，常青的油画风景，井士剑的笼统油画等;张仃、赵卫等的山水;方增先、刘大为、关玉良、唐勇力、戴卫、彭先诚等的人物;郭味蕖、郭怡宗、江文湛等的花鸟;蒋采萍、江雄伟等的写意。

　　安排如中心美术学院(微博)我国画系展区会集展现了学院部分教师的代表作;浙江美术学院我国画系展区则以单元方法别离展现了部分教师吴山明等人的著作;广州美术学院油画系简直是竭尽全力，展现的著作个性言语都比较突出;美国亚太艺术中心展区展现了一批华人艺术家的力作;法国乌拉尔版画艺术公司展区展出的版画著作在制作和构成等方面显现了与我国版画的显着差异，带来一股新鲜气味;翰墨公司展区展现了油画新生代艺术家的著作;海鸿基房地产公司展区陈设的是“93我国美术批评家提名展”的当选画家著作。

　　可是，这一切，都被如潮的产品画所挤挟、所掩盖，举目皆是的是一些老艺术家的应付之作、成名艺术家的疏略之作、未成名艺术家的急于求成之作，乃至还有对别人著作低质的临摹之作。