文明部艺术局局长曲润海事前有言：“饱览会从昌盛创造和培养艺术商场着眼，改动以往国家拨款举办艺术展览的单一方法，鼓舞艺术家和美术院校、画院、画廊、美术馆等各方面一起参加。

　　这样既可以大体上看到我国美术的创造和人才的概貌，又可以招引海外美术家前来沟通，然后有利于我国艺术商场的培养与发动。”

　　我国艺术饱览会因此而具备了这样一些空前的品质：

　　标准高——她是政府有关主管部门初次安排的大型艺术品商业活动;

　　手法新——她在国内初次选用世界通用方法——饱览会推销艺术品，她不要国家拨款，而由承办公司出资，依托展位费与门票等收入来工作;

　　规划大——她所招集的国内美术院校、画院、画廊、美术馆与国外的美术安排多达200多家，登录的展品有3000多件;

　　种类全——触及的种类有我国画、油画、版画、水彩画、水粉画、书法、民间美术品与工艺美术品等。

　　正是这么些“高”、“新”、“大”、“全”，使这次饱览会从一开端就引人注目。450个展位悉数告罄后，有安排和个人报名参加下一年饱览会。

　　参展的艺术家有已故艺术大师李苦禅、卫天霖、王雪涛、郭味蕖等，老艺术家有朱屺瞻、张仃、何海霞、吴冠中等，中青年艺术家有靳尚谊、朱乃正、刘勃舒、卢沉、郭怡宗、方增先、刘大为等，旅居海外的华人艺术家有丁绍光、石虎、陈穆之等;此外还有台湾、香港、澳门和外国的一些画廊、出书社、杂志社。海外的传播媒介因此而称之为“世界艺术盛事之一”。

　　也正是这么些“高”、“新”、“大”、“全”有如放大器般，把其间呈现的、在国内举办的其它饱览会上亦不罕见的一些现象会集了，突出了，显得分外扎眼。“高”、“新”、“大”、“全”四个褒意词在不经意间变换成了“低迷”、“凌乱”等贬意词。

　　这首先表现为展现水平低。除海外部分展位以外，其它展位底子没有规划思维;被内定为“精品馆”的四楼仅仅安置规整罢了;其它各层多为农贸商场货摊水准，凌乱无章，挤挤拥拥，有些连低档画廊都不如。而展品艺术水平的良莠不齐、且以产品画占主导位置更是与主办者的初衷——“荟萃我国近代及现代各类艺术之精品”相悖。