人类前史上，所谓弱国无外交，也包含文明领域，使得国与国之间各种艺术交流，很难有实质性的开展。

　　只有当两边处在同等的条件下，互通有无的空间才能够打开。否则弱的一方，面对的是被打压，直到本身画种消亡。有说后印象派画家多少罗致日本浮世绘手法，画风才有所改变并映出少许东方绘画情调。那么，追根究底，其浮世绘多少得益于我国绘画用线造型的许多因素，又因19世纪日本明治维新时期国力强壮(而大清国正走向虚弱)，浮世绘便借此争先恐后漂洋过海在异国他乡传达开来，使得欧洲人所向往的富有东方艺术情调的画面，就是眼前这一幅幅浮世绘。所以，作为报答，同一时期的日本人也把部分油画技能引进本乡，这就解说了近代一部分我国画家除选择行程万里之途，到欧洲他国学习油画言语之外，再就是去往最靠近家门口的日本本乡，承受了在今日看来其实不太纯粹的完全一山寨版“油画”技能。