假如其时进入后印象派画家视界的东方艺术是我国画，而不是浮世绘，那么促进富有东方艺术情调的构成，或许就不仅仅今日从梵高画里见到的一种，那些滚动的笔触和疯狂滚烫的颜色，也许言语手法愈加多样。咱们知道，浮世绘虽承受我国画的线条风格，但传达的是一种与我国画艺术思维和风格言语完全不同的画面，浮世绘不乏一些尘俗甚至纤毫毕现情色和暴力的各种细节，颇让欧洲人呆若木鸡，大跌眼镜。故后印象派画风，与初期的颜色甚至笔触改变有所不同，到达了宣泄体现的野性程度，无疑推翻了古典油画长时间构成的一条融雅正与崇高为一体的审美原则，这足以让日本人沾沾自喜，进而解说了上个世纪90年代，梵高著作为什么能轻而易举敏捷在日本爆出的冷门，从其画作一经拍出便让人呆若木鸡的天价，完全是对19世纪浮世绘能深受欧洲人欣赏的一种报答吧，大大加快日本绘画在国际的传达力。把梵高画价推高，完全让它在全球范围内“火一把”，无疑也是从另一面延续浮世绘当年的神话和影响。