《太平洋报》叶楚枪屡次求画不得，将曼殊锁人屋内，以他喜爱的烟卷、朱古力糖和牛肉引诱他，准备好画具逼他作画。苏曼殊边吃边构思，振笔作成《汾堤吊梦图》。

　　首要，苏曼殊留下的真迹少，现在存世著作缺少百件，非有感不作，非友不赠，从未卖画，所以每有真迹现身商场，就很简单出高价，从上表可知，其著作一现身拍场，便备受重视，成交价格多为拍前点评的数十倍甚至百倍。苏曼殊的画作多为应友人之邀而作，其原作大多流散各地。据学者计算，1907年，他在《民报》和《天义报》上宣布了13篇。1908年在《文学缘由》上宣布了9篇。1907年何震将苏曼殊的一些画整理成《曼殊画谱》，因资金缺少没有出书。1919年曼殊去世后一年，蔡哲夫出书了一本《曼殊上人妙墨册子》，共收22幅绘画著作，即本次上拍画作，一次性得到这么多件苏曼殊力作，机会难得。别的，在《曼殊全集》和《曼殊遗址》中也收有40多幅插图。

　　其次是该册页的文献价值，画册《曼殊上人妙墨册子》收录了22幅画作 ，
上附数十人名人题跋(加分项)，成为研讨苏曼殊个人的重要资料。学者黄永健以为，“整个画册合在一同的整体印象是一个以泪和墨的现代禅僧在一个古老的文明岌岌可危的危世里所遗留下的参禅证佛的墨迹泪痕。”