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1、毛笔在书写过程中的动作
不同 “笔画部位”,对笔豪的使用也是要讲究的。
笔豪的动作、笔杆的相应动作,
用语言很难描述,所谓“心之所达,
不易尽于明言,言之所通,
尚难形于纸墨”,这是古人的感慨。
2、笔画的“外延线”。比如:
我们看三个“乎”的第一笔短撇:
第一个是《多宝塔》,短撇的上沿线是比较直的,
下沿线是向内弯曲的;第二个是《九成宫》,
短撇的上沿线向内弯曲,下沿线向外弯曲;
第三个是《玄秘塔》,
短撇的上沿线向内弯曲,
下沿线也是向内弯曲的。
3.字的轮廓
大形状——也就是这个字外形,
是方的,还是长的、扁的?
必须首先养成一个良好的观察习惯,
首先着眼于字的外形、轮廓。
小形状——字中某个部分,
也要用轮廓去概括。比如:
“暑”是个长形的字,上面的“日”是长形的,
下面的“日”稍微方一些。“架”是放行的字,
“而”是扁形的字。
在临写一个字前,先做这样的观察、分析,
对一个字的整体形状有一个感性的认识。
4、笔画的位置关系
也可以说对应关系,
就是一个笔画与另一个笔画的对应。
写字时,从第二个笔划开始,就要注意这个关系。
这样,写一个笔画就有了很多的位置上的参照物,
就容易把一个笔画方准位置了,位置更具体了。
5、笔画的轻重关系
我们在写某一个笔画时,
有变化的节奏,有轻重快慢,
这样会使写出的笔画姿态变化万千,
是灵动的,活脱的。
6、笔画的倾斜角度
我们看古人的楷书经典作品时,
并不是“横平竖直”,横很少平,竖经常斜是现实。
“横平竖直”是要不得的。
临帖时,要研究每一个笔画的“斜度” 。
7、笔画的“弧度”
古人叫做“笔势”,说明古代人练字很早就注意这一点了。
笔势的存在,
一是为了取得变化的效果,
使得笔画姿态更丰富;
再就是形成笔画之间的照应。
8、占格
就是字在格子中占的空间是不同的,
我们如果对比颜柳欧以及更多经典作品,
会在章法上产生疏朗、紧凑的不同效果。
9、还有一个很关键的一点,属于练字的方法范畴
就是写完一个字以后,不要急于写第二遍,
必须要弄清楚自己写的字,与范本上的字的差别在哪里,
这是临帖时观察的重中之重。
这样做,知道改哪里,
才可以在写下一遍时更加准确;
其次是他可以更深入地认识范字到底是怎么回事。
既认识了自己,也认识了范字。
用以上的几个点观察,
研究范字,研究自己的字。